第40章

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当然，他们谈的话并不多，画家作画的时候都不希望跟人聊天，也许每十分钟左右爱莎

会说一句话，安雅也随口答一句，有一次她说：“我觉得你对西班牙的看法很对，我们应该

先去那里，你一定要带我去看斗牛，我想一定棒透了。不过我希望牛把人杀死，而不是人把

牛杀死。我可以体会罗马女人看到男人死的时候有什么感觉。男人算不了什么，动物才真是

了不起。”

我觉得她自己就像头野兽一样──年轻、原始，没有人类的悲哀体验和带有怀疑的智

慧。我相信爱莎还不懂得“思考”──她只知道“直觉”。但是她非常活跃──比我所认识

的任何人都有活力…···那是我最后一次看到她活跃而有自信──仿佛站在世界的顶端。

午餐铃响了，我起身沿着小径走到贝特利园门口，爱莎和我一起离开。从阴凉的树丛走

进耀眼的阳光下，我一时几乎看不见什么，安雅仰靠在椅子上，两手垂着。他正在凝视那幅

画，我经常看到他这样，所以怎么可能想到毒药已经发作，让他的四肢开始僵硬了呢？

他很痛恨厌恶疾病，从来不承认自己有任何病，我相信他一定是觉得自己被日照过度，

因为症状差不多。可是他绝对不肯开口抱怨。

爱莎说：“他不肯去吃午饭。”

我心里觉得他很聪明，就说：“那就再见吧。”

他把眼光从画上移到我身上，他的眼神包含着一种…

怎么说呢…像是怨恨似的，就那样怨恨地看着我。

当时我当然不懂──因为每当他画得不顺利，就常常似要杀人似的。我以为就是那么回

事，他还发了一声似是咕噜似的声音。

爱莎和我都没看出他有什么不对，以为只是艺术家喜怒无常的通性。

于是我们就留下他一个人，她和我有说有笑地走回屋里。

要是她知道再也无法看到活着的安雅，可怜的孩子……喔，也好，感谢上天她不知道，

还能够多欢笑一会儿。

午餐时分，凯若琳一切都很正常──只有一点心不在焉，没别的。那不是正证明她和安

雅的死无关吗？她不可能那么会演戏。

吃过午饭，她和家庭教师一起下去时发现了他。我迎面碰到威廉小姐走回来，她要我打

电话找医生，然后又回到凯若琳身边。

那个可怜的孩子──我是指爱莎──疯狂悲伤得就跟小孩一样，不相信命运之神会对他

们做出这么残酷的事，凯若琳相当镇定，是的，她相当镇定。当然，她比爱莎能控制自已，

她一点部没有后悔的意思，只说他一定是自杀的，我们都无法相信，爱莎嚎啕大哭，指着她

鼻子骂她是凶手。

她当然可能已经想到别人会怀疑她，对，所以她的态度才会那样。

菲力浦坚信一定是她害死他的。

家庭教师帮了很大的忙，她要爱莎躺下，给她眼了一颗镇定剂。警察来的时候，她又把

安姬拉带开。不错，那个女人真有魄力。

整件事就像梦魇一样，警方搜索过屋子，问了一些问题。

然后是记者，像苍蝇似的到处飞来飞去，又用照相机咔嚓咔嚓照个不停，而且还要访问

家人。

梦魇一样…

过了这么多年，仍然是个梦魇。等你把真相告诉小卡拉之后；但愿上帝帮我们忘了这一

切，永远别再想起。

不管表面看来有多不可能──安雅一定是自杀的。

第三章　狄提善夫人的话

我在此写下我与安雅·柯雷尔相遇以及他不幸身亡的经过。

我初次见到他，是在一个画室的宴会上。我记得他站在窗子边，我一进门就看见他。我

问别人他是谁，人家说：“是画家柯雷尔。”我马上说我想认识他。

那一次，我们谈了大约十分钟左右。如果你有过当时我对安雅·柯雷尔的那种印象，就

会知道那实在是笔墨难以形容的。也许可以说我一见到他，其他人就变得非常渺小了。

那次见面以后，我立刻尽一切可能到处去看他的画。当时他正在旁德街开画展，另外有

一幅画在曼彻斯侍，一幅在里兹，两幅在伦敦公共美术馆。我一一去看过之后，又和他见了

面。我说：“你的画我全都看过了，我觉得真是太棒了。”

他只露出很有兴趣的样子，说：“谁说你可以批评画了，我相信你连皮毛都不懂。”

我说：“也许不懂。可是你的画还是很棒。”

他对我微笑一下，说，“别做冲动的小傻瓜了。”

我说：“我才不是呢，我要你替我画像。”

柯雷尔说：“要是你还有点理智的话，就会知道我是不替漂亮女人画肖像的。”

我说：“不必画肖像，我也不是漂亮女人。”

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