第63章 来信勿拆：杀人鬼 结局
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“哦，还不明白是吗？但是，认定是德子夫人从内侧锁上也是不正确的。我觉得应该是这样的，秋川骏三可能认为自己如果死了也是没有办法的事情，但是却尽力想要保护住自己的家人，所以想到要是仇人冲进了自己的卧房里，也要尽可能阻止对方再进入妻子的卧房，所以才会提醒德子夫人尽量把房门锁上。当然，还有一种可能是，当天两个人在发生一场大吵以后，德子夫人因为负气锁上了房门，不过，因为当事双方均已不在人世，我们也就无从得知了。这和贞子的生母究竟是谁一样，现在已经成为永不可知的秘密，其实，也没有必要知道。”
藤枝吐出一口烟雾以后，呷了一口面前的红茶。
第十二章 来信勿拆：杀人鬼 结局
“那关于德子夫人房间里亮着的灯呢？”
“天花板的灯和桌灯应该是同时都亮着。德子是在床上服的药，然后可能是想要关上灯吧！但因为剧毒的药效很快就开始发挥作用，她就连关掉灯的时间都没有。”
“还有一件事，就是关于里村千代子……在她出现之前，报纸上没有关于伊达正男的报道是纯属偶然的，但是，要是报纸上之前就有关于伊达正男的报道的话，里村千代子可能就会提前出场，这样一来，林田也不在乎吗？”
“关于这一点，以前我应该清楚地说过，林田早就准备好里村千代子随时出现的可能。里村千代子露面对伊达是不利的，警局并不会就相信里村千代子的一面之词，因为警方首先就不可能相信未曾谋面的男人经常打电话来传达命令。还有一点，你似乎也没有注意到，在第三起命案发生的时候，里村千代子接到林田的命令给初江打去电话，但是在初江死后，除了林田以外，并没有人知道电话的内容，可是林田却在案件发生以后，坦白说出了电话的内容，这是为什么呢？难道他就不会随便编个别的内容吗？”
“是的，不过林田当时肯定认为说出实话是有利的吧？”
“没有错，林田尽可能地不向警方说谎，这就是他最为狡猾的地方。”
随后的二十分钟时间里，我们继续聊着天，最后在尾张町分手。
在分手之际，藤枝对我说：“在现实世界里确实存在着世间罕见的杀人鬼，我还是收回之前说过的侦探小说里‘很多侦探是塑造得过于伟大了’吧！”
“不，没有这个必要，反正我已经可以确定，世上是没有人能够超越我们的藤枝真太郎的。”我告诉他。
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啰啰唆唆讲了这么多，这个故事终于就要说到结尾了。不过，随后几天发生的事情，我还是在这里做一下向诸位略做陈述吧！
在林田死亡之后，警方在贞子房间的红茶杯子里检测出了剧毒。
林田死后的第二天，藤枝再次去了警局，对前一天没有来得及充分说明的部分做了详细的陈述，所以，伊达正男和早川辰吉的杀人嫌疑得以洗刷干净，虽然还有其他罪行，但是在藤枝的斡旋下，还是当场获释。
这样一来，警方的事情就彻底解决了。
林田家则受到了警方严密的搜查，但并未找到任何证据。至于林田英三到底是林田文次的儿子还是山田信之助的儿子呢？也没有任何证据能够证明，除此以外，也没有发现林田留下的什么遗书。
因此，林田自杀的动机是因为相信了藤枝的话，还是因为被藤枝揭穿了诡计而羞愧难当？也就无从得知了。有的人说是前者，有的人则支持后者。不管怎么说，应该是两者之一，只不过难下定论。
这个问题和贞子的生母是谁一样，都成为永难破解的谜团。
在林田家，也没有发现里村千代子寄给秋川骏三的那些威胁信件。当然，可能早就被林田烧毁了吧！
里村千代子的女儿也接受了警方的调查，不过很快就获释，因为她不过是受到母亲的胁迫而打字的。
在事件结束以后，最为重要的是，藤枝想尽力让秋川家人恢复开朗的生活。秋川家如今只剩下宽子和贞子两姐妹，而她们偏偏又相互仇视，要让这两姐妹敞开心扉，于藤枝而言，似乎是比抓捕罪犯还要困难的事。
他先是把恐怖事件的始末当着两姐妹的面做了详细的叙述，随后将两个人在整个事件中的心理明明白白指了出来，当然，同时也不忘对宽子逻辑性的思考和犯罪学的知识给予了赞扬，却也批评了她对贞子的怀疑是毫无根据的。接着，他对贞子和伊达的遭遇表示了充分的同情，然后详细讲解了她是怎样被林田欺瞒的经历。
就这样，费了不少周折，总算是解除了存在于宽子和贞子之间的误会。幸运的是，伊达正男在这个时候发挥了极为重要的作用。他虽然尝尽辛酸，但依然不失运动员的爽朗和坚韧，尽管在获悉自己的过去时曾一度情绪低落，但很快就从里面恢复过来。对伊达来说，被自己心爱的女子怀疑、被爱人的姐姐怀疑，虽然都是沉重的伤口，但是只要这对姐妹能像从前一样和睦相处，他又何尝不能放下自己心头的苦闷呢？此外，他还不遗余力去消除两姐妹之间的隔阂。
结果，在林田死后的第三天，从秋川家就又传出了欢笑。
在不知不觉之间，宽子已经成为了拥有豪华宅邸和八十万现金的富婆。但没有过多长时间，她就公开告诉我们，伊达正男和秋川贞子正式结婚的时候，她会赠送一半的财产给他们。
除此以外，伊达也表示，他会照顾好里村千代子那可怜的女儿。
在经过了一番暴风雨以后，秋川家终于不再像从前那样被不幸笼罩着。只不过，我想诸位已经发觉了吧？虽然人们和和美美，可我小川雅夫依然是形只影单。
即便只是富家千金小姐，以我的身份都难以匹配，更不要说如今的宽子已经是富甲一方的女子。在我内心深处曾澎湃的爱恋之情，最终只能化为泡影。我只希望，她的美丽身影能够永远存在于我心深处，成为生命中一段弥足珍贵的美好记忆。
在这次事件之后，看到怅然若失的我，藤枝总是会说：“喂，小川，不要这么沮丧嘛！世间本就没有人知道什么是幸运、什么是不幸，因为或许不久之后，就会有新的事件出现在我们的面前，找上门来的或许又是一位漂亮的女性也说不定，既然如此，这一次的委托人可能就不会是那样的富家千金了。”
原文于昭和六年四月到十二月在《名古屋新闻》上连载
附录
与浜尾四郎有关
在日本文坛，推理小说可以说是占据着极为重要的位置。江户川乱步奖（江戸川乱歩賞）、日本推理作家协会奖（日本推理作家協会賞）和日本推理文学大奖（日本ミステリ一文学大賞）被认为是日本推理文学界最为重要的三大主流奖项，获奖的作家往往很快就能够成为文坛的宠儿，并且拥有诸多拥趸。像江户川乱步、横沟正史、西村京太郎、松本清张、岛田庄司、东野圭吾等知名推理作家，在日本文学界都是炙手可热的人物。
日本推理小说的起源首先受到中国公案小说的影响。1689年，日本作家井原西鹤模仿中国的公案小说，创作出了《本朝樱阴比事》，此书被认为是日本推理小说的起源。而在日本明治维新之后，西方思潮开始大量涌进日本，日本的文学界也开始进行大量的变革，大量的欧美侦探小说就是在此时受到日本文学界的关注。对日本推理小说发展起到至关重要作用的，首当其冲的就是日本作家黑岩泪香。
黑岩泪香1882年出任《同盟改进新闻》主笔，后又于1886年转任《绘入新闻》主笔。1888年6月，黑岩泪香在《今日新闻》上翻译了外国作品《法庭美人》，随后开始大量翻译外国的推理小说，可以说推动了日本推理小说的发展。在翻译外国作品之余，黑岩泪香也开始尝试创作推理小说，于1889年在《小说馆》发表了推理小说《凄惨》。黑岩泪香的成功，让日本文坛的很多作家都开始关注并且尝试写作推理小说，如谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等知名作家，都曾创作过推理性质的小说作品。
而真正让日本的推理小说有别于欧美推理小说的作家当属江户川乱步，江户川乱步原名平井太郎（日文：ひらたろう），是日本本格派推理文学的创始人，被称为“侦探推理小说之父”。江户川乱步从小就特别喜欢推理小说，1923年他在《新青年》上发表了处女座《二钱铜币》，因为仰慕美国推理小说大师爱伦·坡而起了“江户川乱步”的笔名。江户川乱步的推理小说以悬念性强、情节跌宕而著名，他笔下的名侦探明智小五郎更是日本国内最为著名的侦探形象，其在日本的影响力不亚于夏洛克·福尔摩斯，以至于知名漫画《名侦探柯南》中的男主角名字都是由“江户川乱步”和“阿瑟·柯南·道尔”一起组成，由此可见其深远的影响力经久不衰。
江户川乱步时代的推理小说还被称为“侦探小说”，也就是说，小说吸引人的关键在于小说中所塑造的侦探形象，故事的重心也是在案件上，所有的一切几乎都是围绕着案件展开，与欧美的推理小说在形式上有着传承性。但是在这个时代，日本推理小说的前辈们已经开始探索不同的方向了，当时在本格派作家之外，逐渐出现了以作家横沟正史为代表的变格派。而本格派本身的作家也在尝试着不断地求新、求变，浜尾四郎就是在这个时候出现于日本文坛的。
即便是抛开浜尾四郎的作品不说，他的人生都足够传奇。浜尾四郎1896年生于东京，他的祖父加藤弘之是文学博士、法学博士，被封为男爵，父亲加藤照磨是医学博士，浜尾四郎的养父浜尾新是一等勋位子爵。浜尾四郎出身名门，随后毕业于东京帝大法学部，曾担任演员协会的法律顾问。1925年，这位已经在东京法学界颇有名望的后起之秀受封为子爵，并且出任东京司法裁判所的检事。1928年，浜尾四郎开始担任律师。
或许是常年从事司法工作得以接手诸多形式的各样案件，同时，出于对西方推理小说的喜爱，浜尾四郎在担任律师的同时，也开始了推理小说的创作。1927年，浜尾四郎针对戏剧与犯罪心理学的研究，在《新青年》刊登了《落语与犯罪》。1928年，又在《新青年》上刊登了《犯罪落语考》，正是因为这篇文章，浜尾四郎得到了推理小说作家森下雨村和小酒井不木的赏识，在两位作家的鼓励下，浜尾四郎开始创作推理小说，于1929年在《新青年》上刊载出了《他是杀人凶手吗》，正式出道。在这一年里，浜尾四郎开始大量创作短篇推理小说，随后又发表了《恶魔的弟子》《黄昏的告白》《梦中的杀人事件》《被杀害的天一坊》等作品，迅速就得到了高度关注。
浜尾四郎从小就喜欢欧美的文学，尤其是喜欢莎士比亚、罗曼·罗兰等人的作品，因而培养出了丰厚的文学、戏剧素养，从而让他的作品看起来文采华丽，并且在其中质疑法律的公正性，在作品中洋溢着人性体察的深刻笔触，使得他在日本战前的推理小说作家中显得尤为突出。因为浜尾四郎本身所具备的贵族血统和作品的写实风格，使得他对美国推理作家范·达因尤为推崇，因此在1931年，浜尾四郎仿效范·达因《格林家杀人事件》的题材创作了《杀人鬼》，《杀人鬼》构思宏伟，论理细密，可以说是他写作风格的全面展示。《杀人鬼》这部作品，虽然无法彻底逃开当时流行的侦探小说的模式，集中塑造名侦探藤枝真太郎的形象，但依然做出了非常重要的突破，那就是在破解案件的同时，开始将案件与社会结合到一起，使得案件看起来更加真实，并且将日本推理小说的写作风格引导向更为写实的风格。浜尾四郎这种全新的尝试，对后来的松本清张、岛田庄司、和久峻三、东野圭吾等作家有所影响，所以，《杀人鬼》被认为是二战前日本本格推理小说的重要作品。
1933年，写作日趋成熟的浜尾四郎推出了藤枝真太郎探案系列的第二部《铁锁杀人事件》。这部更具悬念的作品为浜尾四郎赢得了空前的赞誉，使得人们将他称为可以和江户川乱步齐名的本格派奠基人。在写作生涯到达顶峰的同时，浜尾四郎在这一年当选为贵族院议员，他的政治生涯同样风生水起。1934年，浜尾四郎开始连载《平家杀人事件》，可在连载的过程中，这家连载的杂志忽然宣布停刊，于是，这部作品就此中途停住，但是任谁也不曾想到，这部未完的作品竟成为了浜尾四郎的绝响。1935年，正处于创作生涯黄金期的浜尾四郎因为脑溢血去世，享年只有39岁。
虽然英年早逝，但这并没有影响浜尾四郎对日本推理小说的深远影响，他为传统的本格派推理小说找到了一条新的道路，从而推动日本的推理小说真正走向了主流文坛。“推理小说之父”江户川乱步在1935年的《日本的侦探小说》一文中对浜尾四郎颇多赞誉，江户川乱步说浜尾四郎“会提出对法律的质疑，或是在文中随处可见对法律的批判，而造就这些作品的产生，多半源于作者本身的经历”。在日本战前的推理小说作家中，浜尾四郎是少数具备社会意识的作家之一，而正是他的社会意识，让他的小说能够从浩繁的作品中脱颖而出。
浜尾四郎年表
1896年 浜尾四郎生于东京。
1925年 浜尾四郎29岁，受封为子爵，出任东京司法裁判所检事。
1927年 浜尾四郎31岁，在《新青年》发表《落语与犯罪》。
1928年 浜尾四郎32岁，在《新青年》发表《犯罪落语考》，并获得小酒井不木、森下雨村的赏识，担任律师。
1929年 浜尾四郎33岁，在《新青年》发表处女作《他是杀人凶手吗》，开始短篇推理小说的创作。
1931年 浜尾四郎35岁，在《名古屋新闻》上连载首部长篇作品《杀人鬼》。
1933年 浜尾四郎37岁，在《名古屋新闻》上连载长篇作品《铁锁杀人事件》，并且当选为贵族院议员。
1934年 浜尾四郎38岁，连载长篇作品《平家杀人事件》的杂志停刊，《平家杀人事件》就此中断。
1934年 浜尾四郎38岁，连载长篇作品《平家杀人事件》的杂志停刊，《平家杀人事件》就此中断。
1935年 浜尾四郎39岁，因突发脑溢血去世。
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