第13章

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没有办法，丁珮只好将这钻戒收藏好，希望再有机会遇到郑先生时亲自还给他，但是直到现在，丁珮再没有遇见过郑先生。

那时候刚见面就送丁珮贵重礼物的人真的很多。更有人一直追随其后，随时给她送上喜欢的和需要的。但郑先生是比较特殊的一个，也是让丁珮能够永远记住的一个，因为他的所作所为一直让丁珮无法理解，直到很久之后丁珮才发现可能是与自己的又一特质有关。

其实当时丁珮有家里在经济上给予极大支持，然后自己也有收入，所以在钱上一点都不担心。另外她不管去哪里花销也是很小的，这倒并不是她如何节俭，而是总有人会请她吃大餐、送重礼，更有些俗人会直接送钱给她用。

当然，那些请她吃大餐、送贵重礼物的人不可能都像郑先生一样。他们中大多数是居心叵测的登徒子，只想利用金钱来玩弄女性，当然也有一些的确是想与丁珮相互亲近建立感情的。但不管是哪种人，都很难在丁珮这里轻易达到目的。因为她从小就是个富养的女儿，甚至到现在仍旧富养着，所以用些金钱上的手段根本无法打动她。另外她的家世以及平常接触的朋友层次，也确定了她不会轻易对什么显赫身份的男人屈从了。

但一个女人背后追着太多形形色色的男人，不管中间真实情形是怎样的，都势必会在别人的眼里和嘴里变了味儿。当时有邵氏公司的女演员在背后给丁珮下了个定义：“她就是个狐狸精，只要看到她那勾魂的眼神那些男人便不能自主了。然后一个个像中了魔一样争先恐后地往前扑，恨不得把她当菩萨似地供起来。”

这是一个非常怪异的定义，其中既提到丁珮像狐狸精，又提到她像菩萨。本来很矛盾的两个概念，但说出来似乎没什么不自然的。

而丁珮听到这个定义后回了一句很具玄机的话：“我始终是我，他们为我迷茫也好居心不良也好，也都始终是他们。”

能迷住男人的女人就意味着至少能迷住一半以上观众，这也是没有办法的事情，爱美之心人皆有之，这是人性，是真理。而香港影视业出现“艳星”这个名称，就是从丁珮开始的。所以丁珮在邵氏公司的成长发展非常快速，短短几年就拍摄了《青春万岁》《女子公寓》等十几部片子。

能有这样的成绩和发展速度有一部分原因当然是因为她美艳过人，风格火辣，前卫大胆。还有很大一部分原因是因为她那种很豪气、很爽快、不带心机的性格很容易被人接受。所以许多导演、制片人都愿意与她合作，与那些扭捏造作、故作姿态的大牌女演员相比，与她合作更加容易沟通交流，电影所要表达的意图更容易实现，进度、档期也都能够保证。

还有就是丁珮很被邵逸夫所欣赏，在很多为公司争取利益的社会性活动中，丁珮都出了大力，是促使很多大事情成功的关键人物。而丁珮也愿意跟着邵逸夫参加一些社会活动，特别是慈善活动。邵逸夫是有名的慈善家，很早就尽心于各种慈善活动。而丁珮虽然性格豪爽，大大咧咧，还曾与帮派人物交往过密，但她毕竟是传统观念很深的家庭出来的，又在回族家庭生活了四年，还信奉过基督教。而不管哪种教派的教义都是要人为善的，所以丁珮对于慈善的理解和推崇比一般人要深刻许多，也正因为这个她对邵逸夫是极为尊重和崇拜的。

无论是在外面的哪般风光，还是在公司里被大家的认可，这些都让丁珮不可避免地成为其他艺员嫉妒的对象，特别是女演员。所以在邵氏公司没待多久，丁珮便发觉其他女演员有意识地在排挤、打压自己，而这种情况在1971年开始拍摄的《十四女英豪》中达到了极致。

《十四女英豪》是一部取材杨门女将的大型古装武侠片，刚有这方面意向时就得到邵氏一些女演员积极的响应和支持，因为这部片子将聚集邵氏所有当红的女演员参加。俗话说，不怕不识货就怕货比货，有些人很期待有这样一个自己可以占尽优势的货比货机会。所以看起来这是一部大家精诚合作显示团结精神的电影，而其实却成为其他一些女演员集体对丁珮的一次有力打压。

这是丁珮第一次拍古装片，也是她在邵氏公司唯一一次拍的古装片。丁珮的特点是时髦、性感，拍现代片的话她可以用超越时代的衣着装扮将自己的各种优势展现得淋漓尽致。但是古装却不行，所有女性的古装都区别不大，没有特色，而长大的衣裙还会将她曼妙健美的身材完全掩盖。再有古代美女相貌的单一化妆，也无法将其容貌突出。甚至与一些天生带有古典气质的女演员相比，会显得形象夸张、呆滞没灵气。另外那些女演员多少都拍过些古装武侠剧，有过这方面的专业训练，包括舞刀弄剑。然而丁珮却没有这样的经验和经历，她最擅长的舞蹈在这片子中只会损坏她所饰演的黄琼女的形象。而这些正是一些女演员想要的效果，她们想利用这个片子让观众有最直接的视觉对比，从而在大家的印象中压过丁珮。

性格率真豪爽的丁珮并没有意识到这些，虽然她在和那些女演员合作中感觉不是很舒服，但还是以很认真、很积极的态度对待这部影片的拍摄。

让人们很意外的是，舞刀弄剑的事情对于丁珮来说没有一点难度。她只要看两三遍龙虎武师给她设计的刀剑招式就能全部记住，并且在施展中还能加上一些她自己的理解和变动，让整套动作更加自然、舒展、漂亮。

至于没有特色的服饰和化妆，丁珮也注意到了。所以她对照镜子，先琢磨出几个很有特点的亮相姿势，然后再针对自己的面部特征，设计了几个能充分展现自己优点的表情，将自己的美艳可爱尽可能地表现出来。这样一来，虽然不能完全将别人的风头都抢了，但她自己的形象至少没有被毁坏，别人想要压过她也绝不可能。

几个想利用这部电影来压制丁珮的女演员见计划落空了，于是临时改变策略，决定采用其他更加直接的手段。她们一个是在拍摄过程中故意利用身形走位遮挡丁珮在镜头里的露面机会，再有更为卑劣的是准备在打斗场面的拍摄中，用走形的动作和故意的冲撞拉扯给丁珮造成伤害。

而这个时候丁珮已经开始注意到一些情况了。几个女演员常常堆在一起偷偷摸摸说些什么，这让她感觉很不舒服。总觉得背上有着因紧张而导致的紧绷感，想逃离，想远走。所以她在和她们的一些对手戏中变得谨慎起来。正是因为有了这样的戒备，在几次单人的对手戏中，丁珮都以迅速灵活的身手避开了那些人的一些小动作。但直到这时候她仍没有认为那些人是故意针对她的，始终觉得是意外和失误，毕竟是武打戏嘛，过程中一两个动作的失误很正常。

在拍摄进程差不多到一半的时候有个大场面的群斗戏。剧本的安排是一群女将团团围住对手，然后按排好的顺序依次冲上去和对手过招。其实这种拍摄的难度是很平常的，但是偏偏就是在这过程中出了意外，而且有人受伤。

整个过程肯定是有人商量好的，本来在男主角和一个女将的对打动作完成之后是轮到丁珮饰演的角色冲上去，在她之后再由两个女将一起上去合攻男主角。但是当丁珮冲上去时，已经完成动作的那个女演员却没有退下，继续快速地朝着男主角出剑砍杀，而应该排在她后面的两个女演员却紧跟着冲了上去。

当时状况很混乱，导演程刚以为武术指导临时更换了动作，所以也没有叫“卡”。男主角依旧被原来的女演员堵住一个角度，没法后退。而当丁珮冲到前面准备按套路出剑时，却发现男主角依旧以后背对着自己，根本没有闲暇和自己对手过招。而当她想撤剑停下脚步时，后面的两个女演员已经挺着手中的道具剑径直朝着她后背冲撞过来。

和她之前看到她们偷偷摸摸说事时的感觉一样，丁珮的背脊瞬间因紧张而紧绷起来。紧绷的感觉可以让肌肉更快做出反应，她身体猛然一个旋转，就像她在竹林岭上从细竹丛中绕行一样，又像她在舞池中惊艳地舞蹈。她不但是从一个三角形的围堵空间中躲闪出来，而且还躲得那么漂亮、潇洒。

背后的两个女演员连她的裙袂都没有碰到，于是有意图的冲击落空了。而落空的势头变得无法控制，只能不由自主地继续往男主角身上冲去。

那男主角已经觉出背后出现的异常，于是躲开另一边的女演员，很本能地将道具刀反手往身后一挥。

身后的两个女演员其中一个被道具刀砍中了右侧太阳穴，虽然是不开刃的道具刀，但是在本能的状态下挥舞的力道却极大，一下就将那女演员击昏过去。倒地昏厥的女演员头上立刻青肿起来，鼓起一个吓人的大包。

而另一个女演员收不住的势头是要持剑直接冲撞到男主角身上的，这样的话即便是道具剑，但在一个人合身而出的冲击力下还是会带来严重外伤。幸亏丁珮在旋转躲闪的同时将手中的剑斜斜挥下，正好将那女演员的小腿挡了一下。跌撞的脚步被剑这么一绊，人便直接扑倒下来，磕破了鼻子，擦破了嘴唇。

武打片的拍摄现场经常会出现一些这样的事情，但今天的事情还是让人们感到太过意外了。所以整个拍摄现场上的人都惊愕在那里了，就连导演程刚也呆在那里始终忘记喊“卡”，过了好一会儿才急忙喊道：“看看，快看看，伤得严重吗？”

于是现场一片混乱，人们都围拢过去，先将跌倒的人扶了起来，然后叫来医护人员进行处置。

而这时丁珮始终冷眼站在一旁。她不需要别人告诉她些什么，也不需要重现刚才的一切来确定什么。因为她的感觉告诉她的往往会比这些更加准确。如果只是和以往一样是些单个动作的失误，如果只是一个程序没有走顺，她依旧会认为是正常的情况，但是今天不是，今天是前后两个程序同时错误，而且有三个演员同时出现错误。这在已经编排好的流程中，只有可能是故意的、有针对性的。

男主角走到旁边和一直站在场外看着的龙虎武师说了几句话。旁观者清，更何况是内行的武师，所以男主角肯定是了解到当时最为真实的情况。于是从武师身边走开后，他径直来到丁珮面前，很由衷地说了句：“谢谢！”

丁珮回以微笑，一句话都没有说。此刻她的心中已经确定，自己应该退出了。她虽然喜欢争斗的刺激，但那应该是一种很男人、很英雄的血性争斗，而不是这种卑鄙暗算。所以她不屑与这种女人为伍，和她们拍摄同一部片子会是对自己的一种侮辱。另外她觉得那些女人也是可怜，面对威胁和竞争她们始终都在恐惧中挣扎，害怕已经抓在手中的一切瞬间失去，并为此而不择手段。也许就像白大师推算的那样，丁珮的性格中还有成人之美的特质，所以她决定离开。

面对丁珮很坚决的退出要求，导演程刚只能临时改变剧本。所以在《十四女英豪》这部片子中，丁珮饰演的黄琼女是最早从电影情节中离开的。

而就在丁珮片场化解暗算的这一天，在泰国曼谷的《唐山大兄》拍摄片场，七任泰拳王察尔·铺前来挑战片中主角的扮演者李小龙。被李小龙的“连环三脚”连续重击腹部、面部和太阳穴，将他重重击倒在地，全过程不足18秒。

告别邵氏

1972年2月，瑞士

丁珮面对白雪皑皑的山峰美景、深碧如凝的湖面站了好久好久，终于，她舒展了几下腰肢和四肢，然后自己嘴里哼起一个曲调，并随着这曲调舞蹈起来。单调的曲调，伴奏着一个人在空寂的山林间的舞蹈，表现出的只有无尽的孤寂和惆怅。此时此刻，她心中人神相斗，正经受着又一次磨难。

这一次丁珮走得远了一些，她不但是离开了《十四女英豪》的剧组，她还离开了邵氏公司，离开了香港，来到了瑞士。而至今都很少有人知道，她当时来到瑞士是准备结婚的。

其实离开邵氏的原因很多，倒并不是因为那些女演员的排挤和打压。像她那种张狂好斗的个性，根本不会害怕排挤和打压。当然，她也不会完全为了让那些女演员不再感到威胁而成人之美放弃自己的电影事业。之所以果断选择离开，是因为她敏锐地捕捉到了几个现象。

一个是在这期间香港影业呈现快速下滑趋势，人们都不愿意去影院里看电影了，让她觉得电影业前途的渺茫。再一个她注意到邵氏公司内部出现了一些动荡。在这之前高层应对市场变化出台了新的薪金规定，而已经升为邵氏公司行政总裁的邹文怀就是因为不满这种新的薪金规定，早已经离开了邵氏公司。而丁珮选择这个时候离开已经算是很感恩、够仗义的了。

而最重要的一点是丁珮预见到在不久的将来，香港电影市场的格局将发生巨大变革。这种变革也许可以让香港电影业重新焕发活力，但任何一个演员也都可能在其中成为牺牲品。所以作为一个女演员来说，应对这种变革的最好办法就是早日找到自己的归宿，过上稳定安逸的生活。

也就恰恰是在这个时候，她瑞士的男朋友连续打来电话、发来信件，央求她去瑞士完婚。所以经过深思熟虑后，她觉得这可能是自己退出电影行业的最佳时机和最好理由。

丁珮的男朋友不属于那些不断追逐其后的男人之列，而是丁珮朋友的朋友。那是一个英俊的瑞士小伙子，实际上是定居在瑞士的德国后裔，他家里是在瑞士做酒店企业的。这个小伙子与众不同的还有一点，就是他具有德国皇家血统。他和丁珮两人是通过香港酒店的副总经理杰西亚介绍认识的。

丁珮到香港后一直住酒店吃酒店，所以认识了很多酒店做事的朋友。杰西亚就是这样的朋友之一，她是个正宗的瑞士人。

她们两个成为朋友的时候杰西亚还只是餐厅经理，不过正处于有望升职当上副总经理的关键时刻。而就是在这个关键时刻她遇到了一件可能会毁了升职希望的事情，而丁珮却帮她解决了这一件很麻烦的事情。

一般到香港酒店那样的餐厅来吃饭的都是有身份的体面人，所以服务中千万不能出不体面的事情，否则声誉全毁。但是有些混不上社会也混不上江湖的衰仔就正好利用到这一点，使出一些下三滥的伎俩来敲诈店家。

那天中午用餐时丁珮还是坐在自己的老位置上。这位置旁边有一块装饰用的黑金沙玻璃，玻璃虽然不能像镜子那样将人照出，但从里面看到的人相还是非常清晰的。丁珮之所以要坐这样的位置，就是为了能在就餐过程中始终监看到自己的形态。因为美食往往会让人忘乎所以，从而导致一些夸张失态的模样。有时候就连一些污渍沾在脸上都不知道，仍旧神气活现、左顾右盼地大快朵颐。而丁珮是个对自己形象极为苛刻的人，她绝不会允许这样的情况发生。

那天丁珮正一边等待自己点的美食一边借助那玻璃检查自己刚化不久的妆，突然从那片玻璃里看到了一件奇怪的事情。邻座的两个外籍男子偷偷摸摸从背对着别人的口袋里掏出了一个小纸包，然后打开纸包将一件东西放进了意式炒饭的盘子里。

那东西肯定不是一个适合吃的东西，否则不会用张纸包着放在衣服口袋里。而且那也肯定不是什么好东西，因为丁珮见那东西放到饭里时感觉非常不舒服。虽然只是从玻璃的倒影中看到了一个简单的动作，但丁珮却能通过别具灵性的感觉确定一些事情。

“啊！”邻座突然发出一声惨叫，然后顺着嘴角有鲜血流出，并且滴到了意式炒饭的盘子里。

“这是怎么了，流血了，流血了！嚼到玻璃了！怎么会有玻璃片在饭里面？这要是吃下去命都会没有的。”邻座另一个人开始大呼小叫起来。

听到喊声，杰西亚和服务员立刻赶了过来。

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