第21章

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“现在我再把这种观点移到艺术欣赏观上来，我知道每个人心底都有一种对自己未来所从事职业的声音，一种代表着主观和感性的声音。我希望在坐的每一个人至少在艺术欣赏及再创造上都能遵从自己心底的声音，而不是总想着能否得到其他人的认可，不要受制于外界有形或无形的压力。下面我想让大家看看这两张图片。”

说着他打开了投影仪，随即两张照片被投影到了黑板前面的白布上，紧接着教室里响起了一阵骚动，大家交头接耳地谈论着这两幅摄影作品。坐在教室后排的索妮娅也仔细地审视着这两张让她觉得似曾相识的照片。

从第一张照片的画面看，四个青年女子身穿着臃肿的西服套装以一种冷漠、目空一切的神态昂首阔步地走来，而在下面一幅照片中她们又以全裸的身姿以与前一幅照片中完全相同的神态和步态走来。

乔尔瓦尼教授给了大家很长的时间来品味这两幅作品，然后他的声音再一次响起：“这两幅摄影作品是一个名叫赫尔穆特牛顿的摄影家发表在1981年法国版的《时尚》杂志上的，名字叫做《她们来了》。通过这两幅照片中的女性重复的神态和步态以及对于女性身体前后不同的处理，牛顿给出了一种特别的心理悬念与视觉震撼，让人感觉到一种莫名的紧张和兴奋。《她们来了》中的女性形象显得冷漠、孤傲、矜持，完全沉浸在自己的情怀中与观众似乎缺乏交流，甚至有一种抗拒感。与传统的理性化的女性形象相比，她们没有了往日的甜美柔顺，而是以一种咄咄逼人的气势，挑衅、进攻、扩张的姿态走向世界。我不想以一种时装摄影的审美观来评价这两幅作品，我自己也不是这方面的行家。只想以一个普通欣赏者的角度告诉大家，我之所以喜欢这两张照片是因为我觉得她们是一次经典艺术和现代艺术的美妙结合。牛顿用他自己的方式对古代经典艺术品所进行的一次再创作，不仅是他个人的成功也是现代摄影艺术的一次革命。”

朱利亚诺举起了他的手。

“请说，新同学。”

“为什么您说这两张照片是经典艺术和现代艺术的结合呢？”

乔尔瓦尼教授哈哈大笑了起来：“难道你没有似曾相识的感觉吗，她们就没有让你联想到什么吗？在座的有哪一位可以告诉我这两张照片的古代原形是谁？”

“玛哈。”一个既响亮又干脆的声音从教室的后排传来。

乔尔瓦尼教授看了一眼回答他问题的索妮娅，用手指做了一个打响的动作继续说道：“玛哈是戈雅创作的最为妩媚动人令人难忘的女性形象。看过这两幅作品的都该明白她们之间既是那么的相同又是那么的不同。应该说正是通过《着衣的玛哈》和《裸体的玛哈》这两幅古代名作，牛顿才挖掘出了他心底最美的声音。在座的每一位同学，当你们走出大学校门的时候，你们中的有些人也许会成为一名画家、一名雕塑家、一名艺术品修复者、一名艺术史学家或者只是一名普通的图书管理员。但无论是什么，我希望你们都能遵从自己心底的声音，因为只有遵从了自己心底的声音，人才能发现既而发掘自己能力之所在，从而最终找到自己的心灵家园。”他停顿了一下，最后说道：“再次感谢大家来上我的课。”

教室里响起了雷鸣般的掌声，索妮娅也跟着学生们一起不由自主地鼓起掌来。几分钟后，当教室里的学生们都已经走得差不多的时候，索妮娅从她的位子上站起来向乔尔瓦尼教授走去。

“乔尔瓦尼教授，我就是今天上午给你打电话的索妮娅莱恩，我们现在可以谈谈吗？”

第三部分

第41节：玛哈(40)

教授关上他的电脑，眯起眼睛颇为惊讶地看着索妮娅说：“你不就是刚才回答我问题的那个人吗，我还以为你是一个学生呢。莱恩小姐，我们就在这里谈吧。”

说着，他走到教室座位的第一排为自己找了个位子，索妮娅紧张地跟着他挨着他的身边也坐了下来。

“那么你一定是来调查关于桑托罗夫人的事吧。”

“您已经知道了？”

“是的，今天早上乌菲兹美术馆的馆长打电话告诉了我这件事，我就猜想你们一定会来找我的。”

“因为您是最后见到她的人之一，所以我们必须找您了解情况，您和被杀的桑托罗夫人是老朋友吗？”

“不，恰恰相反，昨天晚上是我和桑托罗夫人的初次见面。”

“天呐，可我听说昨晚你们像老朋友那样交谈了很长时间。”

“说的没错。因为我们有一个共同的话题，玛丽安桑托罗的丈夫弗朗索瓦桑托罗，他是我的一位老朋友。我们一起回忆了关于他的一些往事，还聊了聊与昨晚的招待会有关的艺术话题。反正就像是普通的社交圈里人们通常做的那样，尽量寻找一些能把我们联系到一快儿的话题。我得承认桑托罗夫人很健谈。”

“你们都谈了些什么有关艺术的话题，是和普拉多有关的吗？”

“差不多吧，还谈到了一幅几年前被盗的戈雅名画《倒地的公驴》。”

“我听说它已经被找回来了。”

“是的，听说这幅画被找回的过程相当神秘。可是画主对于能找回这幅画已经是谢天谢地了，所以根本不打算追寻这后面一些耐人寻味的细节问题了。”

“乔尔瓦尼教授，桑托罗夫人有没有向你提起另外一幅被盗的作品《荡秋千的少女》。”

“她没有，我曾试图把话题引向那个方向，可是桑托罗夫人非常敏感，她很聪明地就把话题给扯开了，我没有机会向她打听另外一幅被盗作品的下落。”

索妮娅聪颖的双眼不停地转动着，她的头脑中在思考着下一个问题。接着，她用沉重而严肃的口吻说道：“乔尔瓦尼教授我有一个非常重要的问题，您认为昨天晚上发生在乌菲兹的可怕的罪行是一个变态凶手的所为吗？”

然后她瞪大了双眼紧盯着教授的脸，深怕错过了任何一个他脸上最细微的表情变化。

最初的几秒钟乔尔瓦尼教授的脸上没有任何的表情变化，然后他蹙起了眉头显得无法理解她刚才的话。“变态凶手，你为什么这么说。”

索妮娅笑了起来：“您还不知道吗？凶手切掉了桑托罗夫人的一部分脚趾，然后给她穿上了一双您的学生绮蜜的鞋子。”

“切掉她的脚趾，这是为什么？”

“为了让她能穿上绮蜜的鞋子。”

“我简直不能理解。”

“教授难道你从未注意过你的学生长着一双多么小巧的脚吗？”

乔尔瓦尼教授不喜欢她提问的方式，他严肃地回答说：“我和绮蜜在一起的时候需要关注的东西有很多，比如她的好学和聪慧，但不包括她脚的大小。”

索妮娅又一次不合时宜地笑了起来：“教授看来您真的很喜欢这个学生呢。”

“可以这么说。事实上是我为她找了她现在的这份工作，她是我从教多年来最聪明、可爱和热爱艺术的学生。为了让她高兴，也出于一点点私心我帮助她留在了这个城市。”

索妮娅嫣然一笑，不无嫉妒地说：“她可真是走运啊。”然后她又一次调整话题：“教授，请仔细想一想昨天晚上在招待会进行的过程中桑托罗夫人一共离开了几次二号展厅。”

“让我想想。”乔尔瓦尼教授果然是认真地回想着，然后非常肯定地回答说：“我想应该是两次，第一次是在招待会开始之后的一个小时左右，她说要去补妆并去了大约十分钟。第二次是在招待会结束前不久她也离开过，可是因为几分钟后我就回家了，所以不知道她是什么时候返回的二号展厅，更加不知道她又是什么时候最后离开的。”

“很显然她虽然离开了二号展厅却没能走出乌菲兹。那么您呢，您离开过几次。”

这时乔尔瓦尼教授宽厚地笑道：“亲爱的警官小姐，昨天晚上除了离开美术馆回家去，我没有走出过二号展厅一次。”

索妮娅神色黯然地站了起来，打算结束这次让她并不满意的问讯工作。可是在她正准备离开的前一刻乔尔瓦尼教授给了她最后一点忠告。

“警官小姐，几年前玛丽安桑托罗从她的丈夫那里继承了数额庞大的遗产和他身前所从事的艺术品交易生意，据我所知，在他进行那些数目庞大的交易活动时并不总是踩着法律的准绳行走的，并且非常有可能桑托罗夫人也把它们一并继承了过来，所以我觉得当然只是我个人的一点小小的建议，警方也许可以从这个方向找找线索，变态凶手，听起来太不可思议了，并且显得滑稽和愚蠢。”

索妮娅真诚地感谢道：“谢谢教授，今天您让我收获良多。”在她走出这间半圆型的教室时她清楚的感觉到，如果说来的时候她还毫无头绪的话，那么现在在她将要离开的时候，她的心里已经有了一个前进的方向。

第42节：玛哈(41)

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第二十六章

佛罗伦萨的城市风貌还保持着中世纪的样子，好像几百年来从未改变过。生活在这里有时会让人产生一种时光交错的感觉。克劳斯菲尼克斯的工作室就位于老城区的奇维里纳大街，那儿离威尔第剧场非常近。说是工作室，其实就是他原来住的地方，几个星期前他在郊外租了一套风景怡人的小型别墅，市区的房子就用来堆放一些杂物和还没有来的及搬到新居的画作。他不愿意在自己世外桃源般的新家接待警察，所以就选择了这里。

现在时间还早，画家就沿着威尔第大街慢慢地逛着。这条大街的两边开着许多不太出名，但却别具风格的小店。他一边慢步着，一边欣赏着小店橱窗里那些独特而又精美的陈设。大约走了十几分钟，画家停下了脚步。他停在了一间门面不大的服装店前，很显然里面卖的都是女装。克劳斯菲尼克斯站在门口又停顿了一会儿，仿佛在整理着思路，然后推开了店门。门后挂着一串风铃，门一打开碰到这串风铃就会响起一阵悦耳动听的铃声，这铃声既清脆又响亮足以让昏昏欲睡的人立刻精神大振。就在这曲风铃交响曲演奏到尾声的时候从小店里一块门帘后面钻出来一个人。他看上去相当年轻，上身穿着一件皱巴巴的罗宾汗衫，下身是一条已经褪色的牛仔裤，但肯定是某个大品牌的经典款型。他的皮肤白皙，可是却一脸的倦意，头发也很凌乱。他用手抚平自己的头发，然后带着腼腆的微笑问道：“您好，想要点什么？”

克劳斯打量了一下这位年轻的店主，然后又扫视了店里的陈设。小店的衣服不多，但每一件都很别具一格，这正是克劳斯喜欢的风格。

“这些都是你设计的吗？”他问道。

年轻的店主轻松地耸耸肩：“是的，不但是我设计的，并且每一件都是我亲手缝制的。”

克劳斯又认真地打量了一翻这个年轻人，这一次眼神中增添了欣赏。“很不错。”他赞扬道。

“谢谢。”年轻人有些不好意思地低下头。然后他走到衣架前随手拿起一件上衣问：“你想要点什么，我这里衣服不多，并且每一件只有一个尺码，但我接受定制。不过我不做男装。”他又低下了头，声音也不知为何轻了下来。

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