第14章

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这个花园还需要整理吗？

需要干的事情很多，还可以再弄弄。植树得在春节前后。现在种也可以，不过要带多些土才能活。基础工作都做完了。活是永远干不完的。每天干点儿，当锻炼身体。

“后面的翻地、锄地，所有农活我都乐意干，也都干过。耕田使牛、插秧割稻，只是干得不够好。十三四岁的时候，大人挑多少谷子，我也逞强挑多少。后来因为进城学画画，才离开农村。别人可能觉得很辛苦的事，我却那么迷恋。天天在地里都乐意，哪怕被暴晒，也觉得舒畅。”

我问他，这里最美的季节是几月份。

春天勃勃生机，秋天萧沉，夏天浓郁，冬天宁静。只要你有心境，就能看到不同季节所释放的不同的美。通常情况下，我还是劝朋友们春暖花开时来。夏天蚊子多，冬天太冷。

五

回到屋里。打算泡些茶喝。他拿出一堆茶叶，称自己不喝茶没有研究，但仿佛什么茶都有，想喝哪个就喝哪个。基本都是朋友送的。泡了金骏眉，金红色的茶汤，温润柔绵。

继续昨天未完的话题。

“年轻时，在电影院画海报干了有一年多。后来还给单位、个人家里画些装饰画，写个招牌啥的，也没有挣到几个钱。基本上就是走江湖，混迹津市澧县一带。那时就算脱离父母了。

去县城、常德，是因为有一个师大的老师在那边办美术班。我跟我妈借了两百块钱去学。电影院的田老师还带我去文化馆，他跟馆长熟，就在文化馆的一个工艺美术部，对外做招牌。做了一段时间，工商局需要一个用毛笔写营业执照的人，我去写了一年。到每个工商所去写，把澧县所有乡镇转了一个遍。

不久去了公安局做宣传。后来在刑侦队的技术科，给在押人员照相，开始接触相机。天天往返看守所拘留所和公安局。新进来的人要做简单的作案记录，取指纹，拍照片。

这段生活持续到一九八九年年底。那一两年干得非常起劲。农村孩子能有一份工作觉得很幸福。刑侦队所有房间的卫生我全包了，每天一上班就挨屋拖地，收拾得干干净净。没有人要求，可我就是想干。晚上又在办公室练字，觉得有办公室写字，太好了。那时候还跟人学指纹识别，因指纹破案在市里立过一次三等功。

九年初，文化局局长介绍去深圳，有家装潢公司需要一个写毛笔字的。接着学印刷，开过海德堡机器，很快转行做业务工作。那时候的客户大多是画画拍照的，跟这些人常在一起也算是一个进步的过程。其间接触《现代摄影》和编辑部的人，它是当时中国最好的摄影杂志。于是知道了什么样的照片是好照片。这个起点对从事摄影起了决定性作用，虽然那时自己不拍照。

在深圳住了有十五年。二四年之前，从一家外资企业出来以后，有两三年开始特别背，赚的钱全没了，一切都觉不顺。二四年，因为一张不合时宜的照片被逮捕，关了八十三天。这段经历对我影响很大。后来我用摄影的方式把它重现了。拍完，此事就算画了一个句号。”

他对我详细述说了这件事情，但提示我一笔带过就可以，因为涉及到其他。我表示赞同。人的命运是被拨弄的，有时完全不由自主，如同狂暴风雨之中的汪洋上的一条船。但心的承受力和对其接受的态度，却是重要的。

书桌墙壁上挂着一张以前拍的照片。“是监狱系列的。我接到出狱的通知，狱友为我送行，我们处得不错。他们不舍，为我庆幸，那一瞬间也为自己不知何时能出去而失落。感情复杂的一个镜头。”

这件事让你的观念产生什么样的变化，产生后退之心了吗？

让我醒悟了一件事，人的生命很短，很珍贵，且只属于自己。不要浪费在跟自己无关的时势、人和事上。就是你说的退，活我自己，独善其身，尽可能远离污浊。

二四年八月，去了大连。一开始积极面对新的工作，做过报社的摄影记者，做过商业摄影，一待七年。城市有大海，有和风欧式的老建筑，起初觉得新鲜。后来它也跟上沿海城市的发展脚步，大量拆除老建筑。在那里待的几年，老房子逐渐消失，最后所剩无几。

“这些年，基本明白城里不过如此，明白大家都是怎么活的。这是我厌恶的一种活法。

早已厌倦城市。不仅生活压力大，更多还是觉得活得毫无意义。就像被卷入了一个洪流之中，失去了自我地活着。这种牺牲如果谈得上奉献也罢，但事实上就是互相之间的消耗。

我不能把有限的生命荒废在这些事情上。做出抉择，于是离开。城市里那几十平方不是家，安放不了灵魂。逃离也好，后退也好，都是别人的说法。自己待在哪儿最舒服自己知道。”

四十岁后，他回到梦溪。盖起新房，结婚生孩子，拍《梦溪》系列。一道新生活的分水岭。那段时间，对于他，有种感受特别强烈，一定要活回自己。想怎么活就尽量朝此方向努力。力所能及，不要等。

谈不上是痛下决心。这是他向往的生活。在乡下一个人生活，没有什么物质要求，像和尚一样。不需要太多的外界接触，也很享受这个过程。如同修行，打坐、临帖，闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。回来独自操办所有事情。别人能帮的很有限。他自己做所有的事情。

“有一天一个人搬了五十包水泥，觉得特别爽。干体力活让汗流出来是很愉快的一件事情。那段时间，觉得自己身上沾满城市的肮脏，劳作就是赎罪方式。后来我发现有一人的观点跟我很相似，就是米勒。他恐惧城市，只有在原野上劳作才能获得心灵的舒坦与自由。”

当时在感情上，觉得绝不可能随便找一个人结婚。娜娜的闯入是个意外。很快有了小孩。他原先的设想一下子被颠覆，命运转瞬即变。需要肩负的是一个家，而不再是一个人吃饱全家不饿的状态。

你的很多想法可能跟大部分人都不一样，有冲突。当下更多人选择的是进，而不是退。

我庆幸自己还有个退的地方。庆幸知道自己要的活法。现在生活虽然没有真正达到理想的目标，但起码在朝那个方向走。回到农村也不是我一个人的想法，可能代表很大一批我们这个年龄段有一定自觉的人的倾向。只不过有些人无家可归，有心无力，没有归属感，没有了家。

人能够做出决定，回到原先的故乡，回到父母身边，这是很幸运的。比如我，目前还不能设想最终生活的地方，也不想回去故乡。一个人可以回到根源之地，是幸运。但有很多人没有这个幸运。

他说，那你是怎么想的。

看到你们，感觉正确的生活是从正确的人开始的。否则人会一直处于矫正状态，耗费了大量的时间和精力用在对一个错误的调整上。在城市固定的模式里生活，对内在精神的发展和自由不利。但很多人不一定能马上找到解决办法。

六

这时，孩子和大人们开始陆续起床。娜娜过来问他是否去街上买了烧饼。他说去过，没有买到，烧饼铺关门了。她说，那就喝点粥吃些咸菜，这样也很清爽。

吃完饭，打算一起翻翻《梦溪》。这是了解他作品比较直接的一个方式。

二楼的阁楼结构低矮，不是正常居住比例，可能仅起象征意义。他对楼梯结构不满意。我问他为什么不把卧室等设计到楼上。他说，房子本身在一个山丘的高处，盖太高会显突兀，楼房本身也不好看。楼上夏天非常热，不过冬天比楼下暖和。

他书写作品会到楼上去。小窗外有宁静的风景。

“我一直幻想临帖是在竹林里，玻璃房的。竹子已渐渐成林，不久的将来会实现。”

在旧式方桌上打开一本《梦溪》。是第一系列的作品，过两日交付藏家。装帧像古籍善本，大方而考究。照片的纸都是手工宣纸，是帮他裱画的老伙计自己收的，手艺不错。每套他力求书写内容不一样，书法与摄影的构成也随机改变。如此让作品更具有唯一性。

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